![\"\"](\"https:\/\/www.igalliganipandolfini.it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/1_20250118_0007-scaled.jpg\")
<\/a><\/figure>\n\n\n\nIsabella Galligani Pandolfini non \u00e8 un ospite comodo per i galleristi ed i, collezionisti. Questi si attendono \u00ab la doppia firma \u00bb: nome e cognome e che ,l’opera attesti da s\u00e9 anche all’occhio sprovveduto la sua provenienza di autore. Per lo pi\u00f9 l’autore ha accettato o se ne \u00e8 fatta la giustificazione. L’oggetto raffigurato \u00e8 sempre della stessa famiglia, o il materiale \u00e8 frutto di scelta originale e non cambia, o il cosiddetto informale, astratto, etc. ha trovato il suo segno e la sua combinatoria, una specie di marchio; guai a mutarli. Collegamento agli articoli di giornale dell’epoca<\/a><\/p>\n\n\n\n Galleria: <\/strong><\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Mood Gallery, Corso Monforte 23, Milano, 1975 Isabella Galligani Pandolfini non \u00e8 un ospite comodo per i galleristi ed i, […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"","ast-site-content-layout":"default","site-content-style":"default","site-sidebar-style":"default","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"disabled","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"","footer-sml-layout":"","ast-disable-related-posts":"","theme-transparent-header-meta":"","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","astra-migrate-meta-layouts":"default","ast-page-background-enabled":"default","ast-page-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""}},"ast-content-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-4)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"var(--ast-global-color-4)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"var(--ast-global-color-4)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""}},"footnotes":""},"class_list":["post-749","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.igalliganipandolfini.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/749","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.igalliganipandolfini.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.igalliganipandolfini.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.igalliganipandolfini.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.igalliganipandolfini.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=749"}],"version-history":[{"count":10,"href":"https:\/\/www.igalliganipandolfini.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/749\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1100,"href":"https:\/\/www.igalliganipandolfini.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/749\/revisions\/1100"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.igalliganipandolfini.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=749"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
Questa volta il pittore rifiuta, pur sapendo quanto gli \u00e8 costato e potrebbe continuare a costargli la mancanza del modulo, della formula,
della ricetta, o ,dell’avallo materico. Peggio per lei!
Galligani ricorda, e forse non solo per questo, un letterato come Ramon Gornez de la Serna. Sceglieva i seni, e gi\u00f9 le cento considerazioni sul seno; sceglieva il circo, e gi\u00f9 le cento considerazioni sul circo. Il tema irrompe, si espande e si dissolve. Ricordo la serie delle due figure umane che si contrappongono e si riflettono; variazioni di ci\u00f2 che non si pu\u00f2 fare da soli e la compagnia non risolve. La serie dei cacciatori ,cattivi, anzi del cacciatore cattivo, perch\u00e9 proprio lui, era stato colto sul fatto nelle Cinque Terre. Ricordo la serie degli ex voto e di tutti i << ci\u00f2 che avrebbe potuto essere >), una fantasia schiacciata sulla terra.
Si direbbe che nel pittore una prima idea metta radici fisiche e psichiche ed allora, di variazione in variazione, ramifichi sino al completo sviluppo.
In omaggio alla \u00ab vita parallela >>, accosterei quei seni serniani ai nudi galliganiani di questa mostra. Situazioni altrettanto asettiche. Il volume di Ramon Gomez pu\u00f2 venire letto da qualsiasi persona; come questi nudi possono venire visti da qualsiasi persona. O meglio, da qualsiasi, persona sia accompagnata da humor (o tristezza? o problemi, ‘anzi il problema, irrisolti?). Non c’\u00e8 aderenza, ma piuttosto tensione di scambio.
Questo, anche se la partecipazione ritmica \u00e8 facile, grazie al segno sempre pulito, il respiro largo, gli incroci ed i richiami per le soste dell’attenzione precisi, incisivi. Ma, appunto, la mim\u00e8si psichica e fisica forse riesce difficile. Nei quadri di Isabella c’\u00e8 il tempo per pensare. Per sopraffare no. Di ogni fragilit\u00e0 bisognerebbe presto ricredersi.
Questo \u00e8 il ,sintomo che lega intera l’opera di Isabella Galligani. Se essa sia ,costituita pi\u00f9 da cose svelate o da cose taciute, non so; come non so se i titoli siano apposti per l’autore o per lo spettatore. Certo fanno spettacolo: c’\u00e8 un nudo che si spoglia, ma qui c’\u00e8 anche un nudo che si veste, da gatto, da ranocchia, da cane.
E’ la seconda o terza volta che m’accade di occuparmi di questo pittore, in quel semimestiere di presentatore di artisti che accompagna gli studi condotti sul cervello e sul cuore degli uomini. Anche se non so bene quali ,loro risultati pi\u00f9 mi sollecitano, ogni volta m’accorgo di aver dell’altro da dire: buon segno per lei, ed anche per me.
Silvio Ceccato<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n